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其四，他很明了文艺作品的中心是写人，人物形象刻画的人性深度是作品水平的重要表征。他笃信“人是社会关系的总和”，认同人性的衡量离不开维护民族尊严和军人国家使命意识这个最高尺度，自觉地坚持把人物形象放在历史的具体的社会关系和社会实践中去描写他们人性的生成和变化，写他们各自不同的主体选择与结果，尤其凸显他们在个人欲望、选择与维护民族尊严、国家富强的需求发生交叉乃至碰撞时的不同表现，从而揭示人性变化的深刻与丰富性。这是一种真实可信的人性深度，是经得起生活逻辑与艺术逻辑推敲的。他在人性描写上各有各的丰富与深刻，为新时期文艺的人物画廊增添了新的光彩。周振天并不反对写人性的扭曲，如小说《涅槃变》中的任冬、电影《老少爷们上法场》中的金螃蟹、话剧《危机公关》中的许达年和楚万里的形象，都在扭曲中写出了人性深度，但他不是把人性先天化抽象化，而是写典型环境中的典型人物，犀利而又可信。 几秒后，她用手锤他，“你乱讲！” 某日，民友做了一场奇异的春梦。梦中，他看不清对方的面目，却经历了一次不可言喻的感官之旅。这个梦境始终萦绕在民友的脑海，他却对木然的现实生活无能为力。妻子妍珠无法忍受婚姻生活带来的乏味，和民友的关系越来